熊盛元《翠楼吟》原文

翠楼吟

月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。

遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？

空香盈袂。

奈鬓角青衰，荷心红瘁。

休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。

浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。

碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。

孤鸿凄唳。

叹已失瀛洲，难寻瑶佩。

苍烟际，悄然消领，一川灵气。

附：姜白石《翠楼吟》 淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。 月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。 此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。 附：与仰斋先生论《翠楼吟》词 （一）梅云致仰翁 仰翁： 拙作蒙赏，感荷殊深。今日平明，散步青山湖边，凛然有秋意，始知今日乃立秋节候也，诵白石“酒祓清愁，花销英气”之句，吟兴顿起，遂依其四声，草成《翠楼吟》一阕，兹录于此，博公一哂云尔。匆此不一，肃候七夕立秋愉快！ 后学盛元顿首2008.8.7 （二）仰翁答晦窗 晦窗兄： 南宋姜吴诸家长调，我一向视为畏途。不但学不成，还很难读懂。大作用心研读再三，试做点评，质之高明，看能有所领悟否。希先指讹，俾改正后发给江右，共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。 白石原词移录有误，栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛，凡我所见，莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声，与栏、槛（上声与吾赣方言同，在二十九豏，至中原音韵始作去声，今同）俱未合。然亦可证原本作槛。 白石此词，穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年（丙午）唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处，当即小序。此词上片即兴怀昔游，下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序，序即是词，词仍是序”。若此为后记，当附于词后。穆东等未细按，视为后记，遂以淳熙丙午词即此篇，而不察此篇乃后十年所作也。 傅义谨复 翠楼吟 月堕疏桐，人依苦竹，滩头露重风细。 从写景入，隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕，似凑。或当笑我词心太实。 遥听云外笛，问仙乐、尘寰谁会？ 忆起白石翠楼仙中名句以至全篇，不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者，即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。 空香盈袂。 承转细密。 奈鬓角青衰，荷心红瘁。 至此便直抒胸臆，虽书生常情，却是由惊秋引起，自然而然。陪上一笔荷瘁，更不免睹物伤情。 休垂泪，晓珠凝处，未圆先碎。 情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句，遂不觉沉痛至极。 浅醉，还引螺杯，想避秦狂客，也应无寐。 换头轻轻一提，却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时，自当触及殷忧。 碧峰幽磴险，望林杪、星沈霞起。 回到晓景，实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。 孤鸿凄唳。 突又一跌。思及哀鸿，雪灾震灾，震惊世界，想避秦二句于此有了说明。却点到即止，愈见沉郁。 叹已失瀛洲，难寻瑶佩。 想象中之仙境已失，仙人难逢，沧桑之感，而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。 苍烟际，悄然消领，一川灵气。 冥冥之中得白石老仙指引，写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞，去留无迹，白石老仙如在，必曰道不孤矣。至于风神跌宕，而针线绵密，又全倚四声，亦殊非易易。有未当处，尚希作者指正。 傅义点评2008.8.8 （三）晦窗答仰翁 仰翁大鉴： 拙作蒙赏，感愧曷胜！所言均是，甚佩博雅。白石词本为“槛曲”，我从网上下载，未及细校，错成“栏曲”，而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音，诚如公所言，在中古读“胡黯切”（《唐韵》）“户黤切”（《集韵》），上声；然《正韵》则分上、去二音：作栏杆解读去声，胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声，读胡览切。另，白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”（音蒲）与“薄故切”（音步）两读，我则取去声，故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境，亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意，张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰：“‘缺月’，刺明微也。‘漏断’，暗时也。‘幽人’，不得志也。‘独往来’，无助也。‘惊鸿’，贤人不安也。‘回头’，爱君不忘也。‘无人省’，君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’，不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’，非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿，然仆倚声之际则确有此想也。即颂 秋安！ 盛元 2008.8.8。